Flores de tabaco en los bocetos de Delhy Tejero. / Cedida
El mural de Delhy Tejero de Sevilla fue mutilado
durante el desmontaje para su restauración
Meses antes de la retirada de la pieza se supo que incluía una mampara diseñada por la artista, que está en paradero desconocido
Por Carlos Funcia Frígola
El ‘Mural de Tabacalera’ de la artista de Toro (Zamora) Delhy Tejero ha quedado mutilado durante el desmontaje para su restauración; el friso fue retirado en 2023 a causa de la demolición del edificio para el que fue diseñado: la fábrica de Tabacalera de Sevilla. La obra incluía una mampara de cristal diseñada por la artista, elemento que se encuentra el paradero desconocido: ni en el anuncio de la retirada de la obra ni en el plan de restauración de la misma se alude a esa parte inescindible de la pieza. Sin embargo, meses antes del desmontaje ya se había publicado la existencia de dicha mampara y se había comunicado verbalmente al nuevo propietario, el grupo KKH Property Investors, por el grupo MAV-Andalucía (Mujeres en las Artes Visuales).
El ahora propietario del antiguo conjunto tabaquero –y de su contenido, que incluye el mural-, que opera bajo la marca SEVILLE CUBIC RIVER S.L.U., está construyendo en el lugar un hotel de lujo y dedicará la zona, ubicada junto al Guadalquivir, a ocio y usos terciarios bajo el proyecto del prestigioso arquitecto japonés Kengo Kuma. A día de hoy el Edificio de Oficinas –‘El Cubo’- del antiguo complejo industrial, en cuyo vestíbulo estaba el friso de Delhy Tejero, está ya demolido en su interior, por lo que es prácticamente imposible que el mural vuelva a su ubicación original.
Una de las perspectivas del friso de la pintora toresana Delhy Tejero en el edificio de Tabacalera en Sevilla. / Cedida
“La mampara no está en el convenio”
La existencia de la mampara decorada por Tejero se conoció meses antes de su desmontaje: las herederas de la artista, su sobrina María Dolores Vila, y su sobrina nieta Inés Vila, hallaron en los archivos los bocetos de la sala y del motivo con el que fue decorada la mampara: una flor de tabaco de tamaño real grabada en bajorrelieve, como se puede apreciar en algunas fotografías del vestíbulo. Tras comunicarlo a la doctora África Cabanillas, ésta lo hizo público en revistas especializadas y -junto la miembro de MAV-Andalucía Esther Regueiro- se lo transmitió verbalmente al directivo de KKH Oriol Balaguer, que habría respondido más o menos que “la mampara no está en el convenio”.
Tal convenio es con el Ayuntamiento de Sevilla –llegaron a firmase tres, uno por cada alcalde que hubo en ese periodo-, y recoge las cautelas patrimoniales sobre el complejo que se especifican en el informe emitido en 2018 por el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH) sobre los valores del conjunto; dicho informe recomienda conservar el 90% del complejo industrial y alude muy brevemente al friso de Tejero, pero no menciona la mampara.
Secretismo oficial
La mutilación de la penúltima obra de arte de la artista toresana, que perteneció a las Vanguardias Artísticas de la primera mitad del siglo XX, podría estar en el origen del ‘secretismo oficial’ que las tres instancias implicadas en el desmontaje y reparación del mural –Junta de Andalucía, KKH Property Investors e Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH)- han impuesto al asunto. Este periodista ha reclamado verbalmente y por escrito, durante varios meses, información oficial sobre la restauración del mural a las tres instancias mencionadas, obteniendo en todos los casos excusas o silencio.
El Mural fue desmontado los días 5 y 6 de julio de 2023 por técnicos del instituto patrimonial andaluz (IAPH); el día 6 la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía comunicó, mediante nota de prensa y foto, que el mural ya estaba en el IAPH: en tal comunicación se alude a “cinco rollos” de pinturas, pero no mencióna la mampara. La revista ‘Arte y Cultura Visual’ denunciaba el 14 de julio de 2023 que el mural se había desmontado “con nocturnidad y alevosía” para “evitar el debate y la crítica de la ciudadanía”; “Esta falta de transparencia”, dice la revista, “es más grave si cabe, por estar involucrados el Ayuntamiento y, en particular IAPH, dependiente de la Consejería de Turismo, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía”.
Tabaco, América y España
Delhy Tejero compuso el mural para el vestíbulo de la nueva sede de Tabacalera de Sevilla entre 1965 y 1966, siendo éste su penúltimo encargo, dos años antes de su fallecimiento. La artista toresana realizó el friso estando ya muy enferma y sin desplazarse a Sevilla, por lo que usó óleo sobre lienzo en lugar de fresco. Las pinturas recorrían los laterales de la puerta de acceso y los dos muros laterales del vestíbulo, mientras que la mampara grabadas ocupaba el fondo de la sala.
Frisos de Delhy Tejero en el vestíbulo del antiguo edificio de Tabacalera en Sevilla. / Cedida
El mural, de 97 cm de ancho, representa alegorías de América y España relacionadas con la producción del tabaco. El muro de la izquierda lo dedicó a América -hojas de tabaco secándose, indios recolectando, piedras de moler, aves exóticas, una rosa de los vientos- y el de la derecha a España: aves y hojas de tabaco al sol, pipas, abanicos, cajas, dos cigarreras, un alambique, un timón y varias carabelas. El friso se extendía por los pilares -cuatro exentos y dos adosados a la mampara-, donde aparecen elementos abstractos inspirados en la decoración principal.
Sin contar con la familia
El mural ahora mutilado se encuentra ahora en restauración por el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH) y se prevé que esté terminado en septiembre. Tras ser licitada su reparación, fue adjudicada a la especialista Concepción Moreno Galindo por 29.584 euros. Sin embargo, nada se sabe todavía de su destino final.
El destino del friso es la principal preocupación de las herederas de la artista, su sobrina María Dolores Vila y su sobrina nieta Inés Vila, que mantienen y conservan su archivo y sostienen la web oficial de Delhy Tejero. En conversación con este periodista, Inés Vila ha señalado que la familia querría saber “dónde lo van a reubicar, si será público, si será visible, si estará protegido”. También ha indicado que en ningún momento del proceso las instituciones se han puesto en contacto con ellas.