Honro torre y a tu alfil observo. ¡Ceda jaque! ¿Usaré
dama o rey? 2026.Hierro a maderas (hueca), jade, cobres, boli, flauta, hierro (torno). 93 x 140 x 77 cm
Alegría y Piñero. ABOA(C)AOBA
Del 30 de abril al 15 de mayo de 2026
Galería Alarcón Criado
C. Callao, 16, 41010 Sevilla
La exposición de Alegría y Piñero presenta una forma de creación que busca evitar la subjetividad asociada a la idea romántica de la inspiración. Para lograrlo, los artistas han establecido reglas estrictas que dan lugar a procesos condicionados, permitiendo que su práctica se desarrolle desde perspectivas sorprendentes. El terreno fértil de esta exploración son los juegos retóricos, especialmente el palíndromo, que se entiende como una herramienta para construir mundos autónomos donde las imágenes y escenas surgen no de la voluntad del creador, sino del propio lenguaje. Así, identifican materiales palindrómicos —palabras que se leen igual de adelante hacia atrás y que son autorreferenciales, como oro, anilina o haya— y también descubren, en las palabras que designan esos materiales, figuras ocultas que cambian nuestra percepción: un rey en el hierro (hierro), una dama en la madera (la madera), una boa en la caoba (caoba) o una pitón en la cianotipia (cianotipia).
Este trabajo sobre la simetría lingüística se traduce en un dispositivo de balanza: de un lado, tenemos una lista de materiales, y del otro, va surgiendo un enunciado que describe con precisión una escultura. Ambos lados mantienen una estructura simétrica que requiere un equilibrio constante para conservar su significado. En la mayoría de los casos, es necesario enlazar términos para que el sistema funcione a nivel estructural y sintáctico. Un ejemplo claro es la lista hierro, maderas (hueca), jade, cobres, boli, flauta, hierro (torno), de la que se origina la oración: Honro torre y a tu alfil observo. ¡Ceda jaque! ¿Usaré dama o rey? Esta frase hace referencia de manera inequívoca a una partida de ajedrez. A partir de ahí, los artistas crean una escultura que representa la oración utilizando exclusivamente los materiales mencionados: una báscula de hierro con enganches de madera hueca sostiene dos tableros de ajedrez dibujados con boli; sobre ellos se colocan reyes de hierro torneado y cobre, damas de madera y jade, torres de hierro y alfiles tallados en una flauta. Dos partidas simétricas reproducen sendos jaques, y cada pieza ocupa una posición determinada tanto por las reglas del juego como por su peso.
Crear desde este lugar —literalmente dando la vuelta al material— coloca a Alegría y Piñero en un espacio fresco y estimulante. Las connotaciones simbólicas, estéticas o emocionales que normalmente se asocian a los materiales pasan a un segundo plano. En su lugar, se establece un orden interno, una lógica única a la que la obra se adhiere, revelando un nuevo vínculo entre palabras y objetos, entre imágenes y lenguaje. La exposición documenta este proceso y sus resultados, invitando a explorar una serie de piezas donde la restricción formal se convierte en una condición esencial para la aparición de un sentido inédito, rigurosamente autónomo.