Atrium- Foto de Tim Van de Velde
“Paisaje Solar” de Rocío Asensi en colaboración con el estudio de arquitectura Re-Create Studio.
Entrevista a Rocío Asensi, artista visual.
Por Mareta Espinosa.
Cómo llegaste a participar en la convocatoria?
No tuve conocimiento de la convocatoria lanzada por Presidencia, Acción Cultural y AECID. Fue a través de un gestor cultural que conoce mi trabajo, Dani Juste, que me la envió.
Qué te interesó de ella?
La vi muy adecuada para el tipo de obra que desarrollo. No solo trabajo con grandes instalaciones en el espacio público, también tengo piezas más pequeñas, aunque si es cierto que me interesa muchísimo por la interacción directa que tiene con el público. Empecé a trabajar el espacio público cuando vivía en México, y a mi vuelta a España fue mi intención continuar desarrollando este tipo de proyectos. Dani vio la intervención que hice en la fachada del edifico brutalista de Los Cubos en Madrid, “Renacimiento” una pieza visual a partir de una secuencia lumínica en septiembre del 2020, en pleno COVID, y cuando apareció la convocatoria me la envió.
Del proyecto al proceso, Cómo fue la elección de los socios?
Cuando leí la convocatoria, me pareció interesante crear un equipo multidisciplinar, por lo que invité el estudio de arquitectura Re-Create Studio a participar en la propuesta. Había que construir y diseñar estructuras de gran altura y era necesario contar con un perfil más técnico. A partir de ahí Julio Bao, un diseñador y director técnico de iluminación escénica, fue el encargado del asesoramiento en este área y de la programación de las piezas. Desde Acción Cultural y AECID nos hablaron de DELTA Production, una empresa belga que ya se había encargado de producir las piezas de la Presidencia de la UE francesa, además que conocía muy bien las instalaciones y todos los temas de seguridad del Consejo de la UE donde se iban a instalar las piezas. Después de valorar esta opción y otra empresa española, vimos que era más conveniente producir en Bélgica.
Qué dificultades y facilidades tuviste para la ejecución de la obra?
La dificultad fue la distancia por la producción de la mayoría de las piezas de “Paisaje Solar” en Bélgica. Por ejemplo, con la iluminación, nos mandaban las luminarias de allí y las probábamos aquí, en muchos casos no era lo que buscábamos, por lo que tuvimos que investigar bastante. Sobre todo, fue compleja la escultura del Lobby, una pieza giratoria que proyectaba sombras con doble perfil de color, y que producimos en España, coordinados con Bélgica para el montaje. Además, hubo muchas correcciones en los dibujos de la pieza, la dificultad eran los detalles, los huecos, que la escultura aguantara los recortes, tener la luz adecuada, la estructura, el peso de la pieza, temas muy técnicos. También en el Atrium, hubo que diseñar varias disposiciones de las piezas, también que las estructuras fueran desmontables fácilmente, debido a que había que vaciar el espacio siempre que hubiera reuniones de en el Consejo Europeo. Y las facilidades, el poder desarrollar un proyecto de estas características y con estos presupuestos, que sólo puede hacerse en casos tan particulares como este.
Lobby- Foto de Tim Van de Velde
Tuviste que trabajar allí o lo hiciste en España?
En ambos países, hubo varios viajes para seguir el proceso de producción. Y en Madrid se recibían pruebas y materiales para aprobar, además se hizo todo el desarrollo lumínico y la programación, los planos técnicos y el diseño espacial. Todo lo demás en cuanto a fabricación y montaje se hizo con el equipo de Bélgica.
Puedes contarnos el proceso de producción?
Hubo dos fases en el concurso. En la primera se desarrolló el concepto y unos esbozos iniciales de las instalaciones de la propuesta de “Paisaje Solar”.
En la segunda fase vino todo el desarrollo visual, técnico y conceptual que nos llevó a ganar el concurso. En la parte conceptual el Sol es el centro del proyecto, es un elemento inclusivo para todos los ciudadanos, está vinculado a la sostenibilidad como energía alternativa, se vincula a la cultura y forma el carácter español, y es un símbolo de conocimiento, creación y vida. La luz es un elemento presente en todas las piezas, a nivel simbólico, jugando con la temperatura de color del Sol, y como representación de España bajo un Atrium acristalado y poco soleado de una ciudad como Bruselas, un símbolo de la llegada española a la Presidencia.
El proyecto se desarrolló tal y como se presentó en la convocatoria, a excepción de que debido a la extrema seguridad que hay en el Consejo, las bases de las piezas de la instalación principal del Atrium, las tuvimos que hacer mas grandes, y la inclinación de las telas en la parte superior, tuvo que ser mucho mas leve, hasta que no estuviera aprobado el proyecto a nivel de seguridad, tanto de materiales, como de estructuras, no podíamos empezar.
Comenzaron las reuniones con todo el equipo, de España y Bélgica, desde el primer momento. Se hicieron pruebas de materiales y de impresión de color, se crearon prototipos, hicimos varios viajes para ver el proceso de producción en Bélgica. Hubo mucho trabajo como os podéis imaginar, el proceso duró seis meses. Finalmente tuvimos tres días para montar, fue muy intenso y emocionante a la vez.
Forum- Caja de Luz- Tim Van de Velde
Crees que tuvo la repercusión deseada?
Yo creo que no, de hecho, mucha gente no se ha enterado, creo que influyó que hubo elecciones en medio de la presidencia de España, fue una presidencia poco apoyada y difundida debido a esto.
Te ha beneficiado en tu trabajo posterior?
Si, fue un gran reto. El proceso de producción fue complejo, un equipo multidisciplinar y multinacional; trabajar para varias instituciones españolas y para la UE, con una burocracia y medidas de seguridad extremas, en un proyecto de esta importancia, es una evolución muy positiva. Eso afecta a todo lo que estoy desarrollando, soy más arriesgada y tengo más confianza como artista.
Piensas que este tipo de proyectos interesan en nuestro país?
No lo tengo tan claro. Muchos artistas y gestores me han felicitado, pero no ha habido una gran repercusión, ha faltado difusión.
Ha tenido buena acogida en Bruselas?
Si, muy buena acogida.
Se ha interesado alguna galería o institución en tu trabajo después de ver tu instalación?
Sorprendentemente ninguna galería, como me comentaba un gestor cultural español, si hubiera sido en un país con otro tipo de mercado, como por ejemplo EEUU, seguramente hubiera sido diferente. A través de este proyecto sí me estas surgiendo otros proyectos institucionales.