Charles Ferdinand Wimar. El rastro perdido, c. 1856 Óleo sobre lienzo. 49,5 x 77,5 cm. Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Guillermo Solana: Defensa de una Trayectoria Impecable y un Compromiso con la Diversidad en el Arte

Esta mañana me llevé un auténtico susto al pensar que Guillermo Solana podría irse del Thyssen. Se ha presentado en las listas de Sumar al Parlamento Europeo con el número 61 y no ha tardado en ser atacado en diversos medios de prensa (ABC, El Debate, El Mundo y La Gaceta ) por la falacia de que no cumple con las buenas prácticas profesionales en los museos y por «promover» la leyenda negra de España y la perspectiva de género en el museo que dirige. Sin embargo, le atacan por el gesto, acusándolo de no cumplir con las buenas prácticas en los museos. Podrían fijarse en lo que pasa en los Ayuntamientos de Madrid y Valencia como un ejemplo rápido, donde las buenas prácticas han desaparecido, y a los que han escrito esto, les recomendaría leer el Documento actualizado de Buenas Prácticas en Museos y Centros de Arte. En él no se menciona nada sobre pertenecer a un partido político, sino sobre la injerencia de estos en el desarrollo de los museos. Otros lo han hecho y no ha pasado nada.

Respecto a las exposiciones de género que ha hecho, es algo muy aplaudible. Tanto «Maestras» como la muestra de Isabel Quintanilla han sido un éxito de público y difusión.( El propio museo nos da los datos: casi 160.00 visitantes cada una). Sobre la próxima exposición que se inaugurará el 25 de junio, «La memoria colonial en las colecciones Thyssen-Bornemisza«, le acusan de seguir los pasos del ministro. Creo que es todo lo contrario. Me explico: Urtasun llegó al Ministerio en noviembre de 2023. Comisariar una exposición, es decir, conceptualizarla, buscar los cuadros a exponer, conseguir los permisos de los propietarios, los permisos de importación y los seguros, toma alrededor de tres años. No cuadra

Inci EvinerHarem, 2009. Videoinstalación monocanal, color, sonido, 3 min.  TBA21 Thyssen-Bornemisza Art Contemporary Collection

Si en febrero de 2024 se cerró la exposición «Maestras«, ¿Qué tiene que ver esta exposición con las declaraciones de un ministro que entró en noviembre de 2023? «La memoria colonial en las colecciones Thyssen-Bornemisza» pone en diálogo obras de la colección sobre un tema existente en el museo. Cuatro comisarios dicen hacer «un análisis histórico desde perspectivas críticas con las narrativas occidentales, poniendo el acento en los procesos de ocupación de territorios, dominación de poblaciones y explotación de recursos». Además, esta exposición no incluye cuadros que tengan que ver con la presencia colonial de España en América, por lo que no alimenta la Leyenda Negra, sino que se pone de perfil ante esa parte silenciada de la historia de España (y no solo de América), ya que en la colección Thyssen no hay obras sobre ese tema, así como tampoco las hay en el Museo del Prado.

Agostino Brunias Mercado de ropa, Santo Domingo, hacia 1775. Óleo sobre lienzo.  49.6 x 64.8 cm. Colección Carmen Thyssen

Es importante destacar que la deriva del Thyssen hacia el arte hecho por mujeres y temas como lo decolonial es una tendencia que están siguiendo la mayoría de los grandes (y pequeños) museos del mundo. Es una perspectiva desde la Historia del Arte.

Guillermo Solana, Doctor en Filosofía por la Universidad Autónoma de Madrid, con Premio Extraordinario en dicha universidad, tiene una trayectoria impecable. En mayo de 2005, el Patronato del Museo Thyssen-Bornemisza lo eligió por unanimidad como Conservador Jefe, cargo que después pasó a denominarse «Director Artístico», el cual ostenta hasta el momento. Según sus propias palabras, “El director artístico programa, supervisa los proyectos y asegura los medios para su ejecución; el comisario es el autor intelectual de una exposición

En el museo que dirige ha comisariado 15 exposiciones, incluida la del año 2004, «Gauguin y los Orígenes del Simbolismo», inaugurada bajo la dirección de su predecesor Tomás Llorens. Esto es notable porque no es lo habitual; los directores de museo suelen comisariar el máximo de exposiciones (si no todas) sin dejar a otros comisarios hacer el trabajo

De las exposiciones que no les gustan a sus críticos, «Heroínas» del 2011 rompe con la reticencia de los museos históricos de dar enfoques feministas a las exposiciones. En su opinión, estos museos generalmente se han limitado a mostrar a la mujer en el arte a través de antologías de retratos de artistas del pasado.

En este momento, y de memoria, se me ocurren algunos museos que tienen recorridos feministas: el Museo Arqueológico de Madrid, el Museo del Prado, Guggenheim de Bilbao, Museo Nacional Reina Sofía, Museo de Bellas Artes de Sevilla y habrá muchos más.

Bienvenidas todas las aportaciones de Guillermo Solana